O movimento é a matéria-prima das fotos de Marina Faria, feitas com câmeras Lomo, com efeitos sequenciais em três e quatro frames. Em dois segundos, quatro fotos. No lugar das cores gritantes de Ipanema, predomínio de cinza, com nuances.

Como sede da Rio+20, a cidade acolhe outra vez o centro do debate de uma vida possível para um futuro que exista. Quem sabe as ondas não tenham a acrescentar nessa discussão, que seja o avanço e o movimento, 20 anos depois. Longe do clichê solar, mas sobre reais expectativas e atitudes construídas e emolduradas por uma cena rara e bela

Maria Zélia, morta por tuberculose quando adolescente, deu nome à primeira vila operária do Brasil – construída a partir de 1911 –, onde casas e escolas ergueram-se no bairro paulistano do Belenzinho. O trabalho moveu aquela gente.

Hoje, a história é diversificada. Tem senhoras com lembranças frescas, tem arquiteturas preservadas, outras que as negaram com traços modernos. A escola de meninos atrai gente como o fotógrafo Edson Luciano, empenhado em fazer do local um cenário de dança, que dê origem a livro ou exposição. Aí a energia daquela meninada vai virar música, luz e movimento.

O fotógrafo Ding Musa nos conta sobre o prazer de construir imagens sem tempo ou referência.  Em vez de representar um lugar que existe, prefere retratar uma ideia de lugar.  Pois os locais de referência cansam, enquanto a ideia permanece.  O díptico também está no material e imaterial.  “Apesar de tentar fugir das coisas, a fotografia sempre acaba precisando delas para existir”, diz.

A obra é uma das maiores e mais questionadas do Programa de Aceleração do Crescimento.  Tem 36 anos de estudos, mas foi no governo Lula, na urgência pré-eleitoral que levou Dilma Rousseff ao poder, que Belo Monte foi leiloada.  As audiências públicas necessárias para esclarecimento da população foram insuficientes, os estudos da obra ainda não medem os impactos que serão causados pela usina e, para muitos, o processo de licenciamento passou por cima dos direitos das comunidades que serão afetadas pelo empreendimento.

“O governo tem desrespeitado a Constituição Federal, a legislação ambiental, os acordos internacionais e os pareceres técnicos de seus órgãos.  Tudo para fazer Belo Monte a qualquer custo”, afirma Antonia Melo, coordenadora do movimento Xingu Vivo Para Sempre, uma das tantas vozes contrárias à construção da usina.

No quilômetro 45 da Transamazônica, no Travessão da Cobra Choca, 960 agricultores familiares vivem as incertezas da megausina.  Energia elétrica não há e o asfalto ficou a quilômetros de distância, ainda próximo de Altamira.  De longe, essas famílias parecem esquecidas e miseráveis.  Mas basta chegar perto para ver que, ali, as necessidades são outras.

“A gente não quer luxo.  Apenas manter nosso jeito de viver.  Em vez de fazer desenvolvimento desse jeito, passando por cima da gente, eles deviam fazer escola, posto de saúde.  Desenvolvimento começa por aí, não por essa hidrelétrica”, diz Ana Alice Plens Santos, moradora da comunidade que terá seus 104 hectares inundados pelo lago formado pela usina.

Assim como ela, calcula-se que mais de 30 mil pessoas serão afetadas pela obra.  Nas fotos de Christian Knepper, o retrato de um modo de vida que está prestes a mudar, sem a garantia de indenizações, direitos, ou mesmo voz.

O que nunca esqueceu foi a capacidade que o sopro tem de mudar a vida das pessoas: há três anos, incansável, criou em sua cidade um projeto no qual ensina 80 crianças do sertão paraibano a retirarem melodias da pequena flauta.  Aos 86 anos, ainda faz shows pelo Brasil, e percorre o mundo levando sua mensagem.  Quando a força vem de dentro, não tem pedra que resista.

Esses pensamentos invadiram a cabeça do fotógrafo Edson Luciano quando imaginou pés que pudessem, plenamente, ser pés. Pisando o chão da cidade, da estrada, da praia. E então fez imagens em que aparecem grandes, na proporção de um corpo. Porque a aspiração é mesmo a de um corpo livre, nu, pleno. Solto e ao mesmo tempo integrado neste mundo.